好的东西

[ 21] 好的东西　　　　　　　　　　　　　　　　 妇联主任(Leo) (Tue Nov　3)

--------------------------------------------------------------------------------

　　近二十年，中国文学上真正的成果，就我看到的恐怕只有王

小波和几位诗人，包括顾城，白岛，舒婷几位。据说海子比他们

也不差，可惜我没有读过。路遥，刘恒在传统意义上已经把小说

写的很不错了，但是思想是并没有真正放开，也就是说没有做到

完全为自己而写，也许这就是文革留给他们的痕迹吧。老一辈，

我很是敬仰的几位如钱钟书老先生，因为年龄的原因都没有写了。

　　彼岸的日本同一时期出了个村上春树。这里需要说明的是我

个人对于日本非常的反感。同学中有谁选修日语的话，我会指着

他的鼻子骂他汉奸；有一次围棋提到日本车好，我也骂了几句，

虽然没有人生攻击，估计他也会听的气不顺。村上的东西，就是

在我这样的有色眼镜下，也能够脱颖而出。

　　船头兄看东西很凭感觉。我也还算注意氛围，例如我知道

武侠小说中金庸总体上应执牛耳，可是古龙的东西就凭氛围上胜

出，在我心目中要更好一些。村上的东西就是氛围营造的很特别，

就象王家卫的电影一样给人一种醉的感觉。相对船头而言我喜欢

氛围之外还是要有一点故事性，所以他最喜欢“听风的歌”而我

则是“寻羊冒险记”和“国境之南，太阳之西”。

　　有一点需要说明的是，我很同意王小波的一个观点，年轻一

代比他们的前辈起来，艺术的欣赏上不仅没有进步反而退步了。

他举例说六十年代意大利刚刚兴起新的一轮电影时，老一辈高手

马上就指出这是现实批判主义的杰作，而今的年轻人有这样的认

识吗？我个人认为这是几十年文化上的管制的后果。解放前虽然

政治非常黑暗，但文学空气还是自由的，所以钱钟书，老舍等可

以写出那么好的东西来。解放后，还是同样的人，大多跑去治学，

真正文学的损失。现在人写东西，先考虑的是要表达个主题，要

有什么样的教育意义。这样写下去，功底再好写出的东西也有限

的很。刚读了船头的一篇新贴子，很是认同王小波是认真的说法。

从这一点上扩展开去可以说：任何一个好的作品的作者都是认真

的，他们认真的对待自己，对待自己的创作，没有迁就任何外在

的人和事，在这种空气下，好的东西就出现了。

-----Leo